En dos ediciones sucesivas de Documenta, Peter Kogler cubrió el espacio con motivos digitales serigráfiados

Durante buena parte del mes de noviembre, en España, el arte contemporáneo ha acaparado la atención informática de los grandes medios y, como es habitual, no precisamente para ensalzar sus excelencias, sino, por el contrario, para utilizarlo como elemento de escándalo

Este es quizás innecesario nuevo artículo sobre la producción de unos jóvenes artistas seleccionados bajo presupuestos probablemente errados, agrupados solo por provenir de un mismo país, Chile, como si ello implicara un nexo común, y por su edad, como si esta justificara una unívoca identidad